古诗词醉落魄的平仄要求

一句：“风急天高猿啸哀”其句为“平仄平平平仄平”,因“急”是入声故为仄.二句：“渚清沙白鸟飞回”为“仄平平仄仄平平”因“白”为入声,故为仄.三句“无边落木萧萧下”为“平平仄仄平平仄”；四句“不尽长江滚

平仄指平声和仄声,泛指诗文的韵律.平声和仄声.平指四声中的平声,仄指四声中的上、去、入三声.旧体诗词和骈俪文所用字音必须平仄相互交替,使声调谐协,谓之调平仄.写诗：格律诗中,5绝、7绝,5律、7律分别

分清平、上、去、入四声的字,平就是平声字,上、去、入是仄声字平就相当于普通话的1,2声,上相当于3声,去相当于4声但是你要注意,普通话里没有“入”声字,普通话里的“入”声字已经被分到了平、上、去3声里

茅屋为秋风所破歌【唐】杜甫　　八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅.茅飞渡江洒江郊,高者挂罥长林梢,下者飘转沉塘坳.　　南村群童欺我老无力,忍能对面为盗贼.公然抱茅入竹去,唇焦口燥呼不得,归来倚杖自叹息.　

诗和词是两个概念诗有古体近体两种古体是指唐以前的无律的如诗经和骚体的诗歌,乐府,歌行,古风等近体也称今体是指齐梁以后的有格律的诗.一般特指唐诗.格律诗要求押韵平仄和对仗.律诗分四联首联颌联颈联尾联.每

古词和格律诗对文字的平仄有严格的要求,稍谙古文者皆知.以七律为例,首联,颔联,颈联,尾联中,对中间两联尤其要求严格对仗.从声调上讲,首先是平仄相间,即不能出现连续的平声或仄声,当然仅对偶数位字作这一要

古汉语中的平仄　　古代汉语的声调分平、上（shǎng）、去、入四声.“平”指四声中的平声,包括阴平、阳平二声；“仄”指四声中的仄声,包括上、去、入三声.　　传统　　按传统的说法,平声是平调,上声是升调

首先,要了解平仄,必须从古代音调说起.古代音分四声：平上去入.其中,平分阴阳,即阴平和阳平.再说现在的普通话.现在的普通话有四个声调,这个不用多说.现在的一声是古代的阴平,二声是阳平,三声是上声,四声

五月四日,观中央四台王端端主持的世博会节目,当她连线世博园现场的主持人叶迎春,介绍世博园游览盛况时都满脸含笑,由此我浮想联翩,赋诗一首,以娱大众.　　迎春笑谈世博园,端端脸上亦灿烂.　　人人都说世博好

现在写词通常押韵分为今韵和古韵,一首词用今韵或古韵要贯穿到底的.用今韵严格平仄即可；用古韵则有所考虑的,如满江红一般用入声韵,音感强一点------再答：今韵：阴平、阳平为平；上声、去声为仄。古韵：阴

句内平仄相间,就是一句话（上联或下联）中要平仄相间,不能老是用平声或仄声,特别要避免孤平,即不能一句话只出现一个平声字,被仄声字重重包围,这时还不如全部用仄声,变成全仄句.联内平仄相对,就是上联和下联

楼上没有分析格律,就直接出现论述,似乎不妥.霓裳中序第一姜夔平平仄仄仄（韵）.亭皋正望极,仄仄平平平仄仄（韵）.乱落江莲归未得.平仄仄平仄仄（韵）.多病却无气力,仄平仄仄平,平平平仄（韵）.况纨扇渐疏

国破山河在,城春草木深春望杜甫国破山河在,城春草木深.感时花溅泪,恨别鸟惊心.烽火连三月,家书抵万金.白头搔更短,浑欲不胜簪.

诗词的平仄　　诗词是依照中古音系统作的,为了保持音乐性,要依照中古音的系统读.（仿作是否也要照猫画虎,问题复杂,以后谈.）这是原则,或理想；真去读,就不能不顾事实的一面.事实是我们不能完全照办.理由很

汉语虽有四声,但在近体诗中,并不需要象词、曲那样分辨四声,只要粗分成平仄两声即可.要造成声调上的抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才不单调.汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上

要了解平仄,必须从古代音调说起.古代音分四声：平上去入.其中,平分阴阳,即阴平和阳平.再说现在的普通话.现在的普通话有四个声调,这个不用多说.现在的一声是古代的阴平,二声是阳平,三声是上声,四声是去声

汉语每一字都有高低抑扬的升降调,有时候,虽然也有连音时的变化,但是每一字的声调（Tone）基本上是固定的.声调有「高低」、「长短」和「强弱」之分,南朝诗人周顒、沈约等,提出了汉语有四个声调—「平、上、

十三学得琵琶成,名属教坊第一部.曲罢曾教善才服,妆成每被秋娘妒.五陵年少争缠头,一曲红绡不知数.钿头银篦击节碎,血色罗裙翻酒污.今年欢笑复明年,秋月春风等闲度.弟走从军阿姨死,暮去朝来颜色故.门前冷落

梦游天姥吟留别李白海客谈瀛（yíng）洲,烟涛微茫信难求；　越人语天姥,云霞明灭或可睹天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城.天台（tāi）四万八千丈,对此欲倒东南倾.我欲因之梦吴越,一夜飞度镜湖月.湖月照我

没有这种的吧