如梦令常记表现了词人什么

用了化虚为实的写法“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁.”这两句化虚为实,语意新奇,是描摹愁思的绝妙好辞.“愁”与“恨”之类,原是一种抽象的情意,看不见,摸不着,为增其可感性,词人通常采用夸张性的比喻.李清

回忆了一次愉快的郊游情景,因酒醉在归途中误入藕花丛中,把栖息的水鸟都吓飞了.表现了作者早期生活的情趣和心境.表达了热爱生活,热爱自然,热爱美好事物的情操

作者在这首词中主要运用了虚实结合（或对比）的表现手法.词中实写眼前凄冷的景象,说自己不过是匆匆经过南楼,马上要回家乡了,满怀的愁绪无法用花酒来消遣,中间穿插虚写对二十年前登临南楼的回忆和对故人的追念,

无言,独,寂寞,锁,离愁,等等.再问：算了，好像没有了。。。谢谢啊

《武陵春》中,作者利用“日晚倦梳头”和“欲语泪先流”两个外在的行为具体表现了自己内心的浓重哀愁.这哀愁浓重到使她无心梳妆打扮的程度,甚至不能提起,不可触摸.“闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟”,听说双溪春色

小妹,你干脆把整道题发上来我帮你做好了……作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪.词的上片以鸟惊、蝉鸣、蛙噪这些山村夏夜特有的音响,把黄沙道写得生机勃勃,颇不寂寞；词的下片以轻云小雨,天气的突

比喻（把小舟的外形比喻成舴艋）夸张（将自己的愁绪夸大,连小船也载不动了）只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁”,怕的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁.人们总是把愁怨比做连绵不断的流水,比做斩尽还

神态与动作的描写揭示了词人内心深处隐喻的多少不能倾诉的孤寂与凄婉啊!“相见欢无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋.剪不断,理还乱

以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境,境界优美怡人,以尺幅之常记”明确表示追述,地点在“溪亭”,时间是“日暮”,作者饮宴以后,已经

转和低都是指月亮的移动,暗示夜已深沉,月光转过朱红的楼阁,低低地穿过雕花的门窗,照着屋里失眠的人.“无眠”是泛指那些因为不能和亲人团圆而感到忧伤,以致不能入眠的人.这里表达诗人自己怀念弟弟的感情.

原因是作者流连于眼前美景而不愿归去,所以说“不知归路”,也可能是真的醉了.“争渡”表现了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情.回忆了年少时的游玩事情

为国家出力那种热血沸腾,豪情冲天之狂!

《武陵春》中,作者利用“日晚倦梳头”和“欲语泪先流”两个外在的行为具体表现了自己内心的浓重哀愁.这哀愁浓重到使她无心梳妆打扮的程度,甚至不能提起,不可触摸.“闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟”,听说双溪春色

鹧鸪天·陆游家住苍烟落照间,丝毫尘事不相关.斟残玉瀣行穿竹,卷罢黄庭卧看山.贪啸傲,任衰残,不妨随处一开颜.元知造物心肠别,老却英雄似等闲!刘克庄《后村诗话续集》把陆游的词分为三类：“其激昂慷慨者,稼

本篇是作者闲居上饶带湖时期的名作.它通过自己夜行黄沙道中的具体感受,描绘出农村夏夜的幽美景色,形象生动逼真,感受亲切细腻,笔触轻快活泼,使人有身历其境的真实感,这首词反映了辛词风格的多样性.上片写晴,

表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情.

惬意舒适的心境

宋熙宁八年,公元1075年2月,王安石再一次被任命为丞相,从南京乘船渡过长江,来到北岸的瓜州渡口,回眺家乡金陵(今南京),写下了这首著名的抒情小诗,抒发了诗人思念家乡的深切感情

稻花香里说丰年,听取蛙声一片.“忽见”,既衬出了词人骤然间看出了分明临近旧屋的欢欣,又表达了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得的入迷程度,相得益彰,体现了作者深厚的艺术功底,令人玩味无穷.

上西楼,月如钩；梧桐、深院……这一下就让人联想到另外一首脍炙人口的诗歌了.“床前明月光,疑是地上霜.举头望明月,低头思故乡.”月如钩,这是举头所见.梧桐深院,这是上了西楼之后低头所见.但是李白直抒胸臆