搜搜考试网跪求语文中与蝴蝶有关的古文或典故!
来源：学生作业帮 编辑：搜搜考试网作业帮 分类：语文作业 时间：2024/08/19 11:34:36
跪求语文中与蝴蝶有关的古文或典故!
庄周梦蝶 庄子梦蝶的原文是“昔者庄周梦为胡蝶,栩栩然胡蝶也,自喻适志与!不知周也.俄然觉,则蘧蘧然周也.不知周之梦为胡蝶与,胡蝶之梦为周与?周与胡蝶,则必有分矣.此之谓物化”
著名诗人郭沫若
1961年秋到大理游蝴蝶泉时,曾写下“蝴蝶泉头蝴蝶树,蝴蝶飞来万千数,首尾联接数
公尺,自树下垂疑花序”的诗句.一个说蝴蝶“连须钩足”,一个说蝴蝶“首尾联接”
,两位文人都因时序不合而未亲睹蝴蝶成串悬挂于泉边树下的奇观
望江南·江南蝶
望江南/忆江南
作者：欧阳修
江南蝶,斜日一双双.
身似何郎全傅粉,心如韩寿爱偷香.
天赋与轻狂.
微雨后,薄翅腻烟光.
才伴游蜂来小院,又随飞絮过东墙.
长是为花忙.
这是一首以蝴蝶为吟诵对象的咏物词.
开头两句写双双对对的江南蝴蝶在傍晚的阳光下翩翩飞舞.“身似何郎全傅粉”,何郎,何晏.《世说新语·容止》：“何平叔（晏）美姿仪,面至白,魏明帝疑其傅粉,正夏月与热汤饼,既啖,大汗出,以朱衣自拭,色转皎然.”此句以人拟蝶,以何郎傅粉喻蝶的外形美.蝶翅和体表生有各色鳞片和丛毛,形成各种花斑,表面长着一层蝶粉,仿佛是经过精心涂粉装扮的美男子.“心如韩寿爱偷香”,据《世说新语·惑溺》与《晋书·贾充传》载,“韩寿美姿容.贾充辟为司空掾.充少女贾午见而悦之,使侍婢潜通音问,厚相赠结,寿逾垣与之通.午窃充御赐西域奇香赠寿.充僚属闻其香气,告于充.充乃考问女之左右,具以状对.充秘之,遂以女妻寿.”此处也是以人拟蝶,以韩寿偷香喻指蝴蝶依恋花丛、吸吮花蜜的特性.典故随意拈来,妙笔天成,运用得极其生动、贴切.“傅粉”、“偷香”,从外形与内质两方面概写了蝴蝶的美貌与特性,这两句为整首词的词眼.接着一句“天赋与轻狂”,挽住上片,又启迪下片.“轻狂”者,情爱不专一、恣情放浪也.
下片就“轻狂”二字生发,先写傍晚下了一场小雨,雨一停,浪蝶便度翠穿红地忙乎起来.“薄翅腻烟光”一句体物入微,状写精妙,选词用字准确、熨贴.蝴蝶的粉翅是薄而有些透明的,当它沾上雨水之后,翅上的“粉”便变“腻”了.“烟光”指的是雨后的晚晴夕照.斜阳透过沾水发腻的粉翅,显得朦朦胧胧,宛似笼罩在一片缥缈的烟雾之中了.
轻狂的蝴蝶自有轻狂的朋侣“游蜂”、“飞絮”相伴.蝴蝶伴随狂蜂、飞絮到处宿粉栖香,“长是为花忙”.结句回应了上片的“天赋与轻狂”,以“为花忙”的具体意象点出“轻狂”.“花”字意蕴双关,亦物亦人.全词一纵一收,上下关合,联密而自然.
欧阳修这首咏蝴蝶词,既切合蝶的外形与内质,又不单单滞留在蝶的本身,而是以拟人化手法,将蝶加以人格化,亦蝶亦人,借蝶咏人,通过两个切题典故－－何郎傅粉与韩寿偷香,维妙维肖地把蝶与人的“天赋与轻狂”、“长是为花忙”的特点巧妙地绾合起来,将何郎、韩寿的禀赋一古脑儿倾注在专以粉翅搧情、以恋花吮蜜为营生的浪蝶身上,把自然的动物性与社会的人性融合为一体,在蝴蝶的形象中集中了风流浪子眠花卧柳、寻欢作乐的种种属性,蝶就成为活脱脱的轻狂男子的化身.反过来,作者又含蓄地讽刺了那些轻狂男子身上过多的动物属性.试想,如果这首词抽去了何郎与韩寿两个典故,它仅止于表面的咏蝶而已,失去任何内涵寓意,自是淡乎寡味了.
五代毛文锡有《纱窗恨》云：“双双蝶翅涂铅粉,咂花心.绮窗秀户飞来稳,画堂阴.二三月爱随柳絮,伴落花、来拂衣襟.更剪轻罗片,傅黄金.”可以看到毛词咏蝶仅止于蝶而已,虽然在艺术技巧上也有某些可取处,但比之欧词,在思想艺术境界、审美情趣与价值上自然要逊色得多了.汤显祖评《纱窗恨》词云“‘咂’字尖,‘稳’字妥,他无可喜句.”（汤显祖评本《花间集》卷二）显然,其所以“无可喜句”,主要不如欧词之有寄托.蒋敦复说：“词原于诗,即小小咏物,亦贵得风人比兴之旨.”（《芬陀利室词话》）欧词咏物而又咏怀,这是取得成功的重要原因吧.
著名诗人郭沫若
1961年秋到大理游蝴蝶泉时,曾写下“蝴蝶泉头蝴蝶树,蝴蝶飞来万千数,首尾联接数
公尺,自树下垂疑花序”的诗句.一个说蝴蝶“连须钩足”,一个说蝴蝶“首尾联接”
,两位文人都因时序不合而未亲睹蝴蝶成串悬挂于泉边树下的奇观
望江南·江南蝶
望江南/忆江南
作者：欧阳修
江南蝶,斜日一双双.
身似何郎全傅粉,心如韩寿爱偷香.
天赋与轻狂.
微雨后,薄翅腻烟光.
才伴游蜂来小院,又随飞絮过东墙.
长是为花忙.
这是一首以蝴蝶为吟诵对象的咏物词.
开头两句写双双对对的江南蝴蝶在傍晚的阳光下翩翩飞舞.“身似何郎全傅粉”,何郎,何晏.《世说新语·容止》：“何平叔（晏）美姿仪,面至白,魏明帝疑其傅粉,正夏月与热汤饼,既啖,大汗出,以朱衣自拭,色转皎然.”此句以人拟蝶,以何郎傅粉喻蝶的外形美.蝶翅和体表生有各色鳞片和丛毛,形成各种花斑,表面长着一层蝶粉,仿佛是经过精心涂粉装扮的美男子.“心如韩寿爱偷香”,据《世说新语·惑溺》与《晋书·贾充传》载,“韩寿美姿容.贾充辟为司空掾.充少女贾午见而悦之,使侍婢潜通音问,厚相赠结,寿逾垣与之通.午窃充御赐西域奇香赠寿.充僚属闻其香气,告于充.充乃考问女之左右,具以状对.充秘之,遂以女妻寿.”此处也是以人拟蝶,以韩寿偷香喻指蝴蝶依恋花丛、吸吮花蜜的特性.典故随意拈来,妙笔天成,运用得极其生动、贴切.“傅粉”、“偷香”,从外形与内质两方面概写了蝴蝶的美貌与特性,这两句为整首词的词眼.接着一句“天赋与轻狂”,挽住上片,又启迪下片.“轻狂”者,情爱不专一、恣情放浪也.
下片就“轻狂”二字生发,先写傍晚下了一场小雨,雨一停,浪蝶便度翠穿红地忙乎起来.“薄翅腻烟光”一句体物入微,状写精妙,选词用字准确、熨贴.蝴蝶的粉翅是薄而有些透明的,当它沾上雨水之后,翅上的“粉”便变“腻”了.“烟光”指的是雨后的晚晴夕照.斜阳透过沾水发腻的粉翅,显得朦朦胧胧,宛似笼罩在一片缥缈的烟雾之中了.
轻狂的蝴蝶自有轻狂的朋侣“游蜂”、“飞絮”相伴.蝴蝶伴随狂蜂、飞絮到处宿粉栖香,“长是为花忙”.结句回应了上片的“天赋与轻狂”,以“为花忙”的具体意象点出“轻狂”.“花”字意蕴双关,亦物亦人.全词一纵一收,上下关合,联密而自然.
欧阳修这首咏蝴蝶词,既切合蝶的外形与内质,又不单单滞留在蝶的本身,而是以拟人化手法,将蝶加以人格化,亦蝶亦人,借蝶咏人,通过两个切题典故－－何郎傅粉与韩寿偷香,维妙维肖地把蝶与人的“天赋与轻狂”、“长是为花忙”的特点巧妙地绾合起来,将何郎、韩寿的禀赋一古脑儿倾注在专以粉翅搧情、以恋花吮蜜为营生的浪蝶身上,把自然的动物性与社会的人性融合为一体,在蝴蝶的形象中集中了风流浪子眠花卧柳、寻欢作乐的种种属性,蝶就成为活脱脱的轻狂男子的化身.反过来,作者又含蓄地讽刺了那些轻狂男子身上过多的动物属性.试想,如果这首词抽去了何郎与韩寿两个典故,它仅止于表面的咏蝶而已,失去任何内涵寓意,自是淡乎寡味了.
五代毛文锡有《纱窗恨》云：“双双蝶翅涂铅粉,咂花心.绮窗秀户飞来稳,画堂阴.二三月爱随柳絮,伴落花、来拂衣襟.更剪轻罗片,傅黄金.”可以看到毛词咏蝶仅止于蝶而已,虽然在艺术技巧上也有某些可取处,但比之欧词,在思想艺术境界、审美情趣与价值上自然要逊色得多了.汤显祖评《纱窗恨》词云“‘咂’字尖,‘稳’字妥,他无可喜句.”（汤显祖评本《花间集》卷二）显然,其所以“无可喜句”,主要不如欧词之有寄托.蒋敦复说：“词原于诗,即小小咏物,亦贵得风人比兴之旨.”（《芬陀利室词话》）欧词咏物而又咏怀,这是取得成功的重要原因吧.